In der frühen Phase meiner Radierungen, beschränkte ich mich auf die Zeichnung als Ätzung oder als Kaltnadel auf Aluminium. Kaltnadel sagt, dass die Zeichnung durch Ritzung und den aufgeworfenen Rand des Metalls entsteht. Die Themen, die ich zeichnete waren meistens kritisch gegenüber den Verhaltensweisen meiner Artgenossen:

 Der Kalte Krieg

Unter schwerem Gewicht

In der Wüste

Thron ohne Herrscher:  Maus im Loch:  Arsch-Kriecher

White Old Man; Tortenfresserin; Variationen zu Leonardo

Die relativ frühen Radierungen sind noch ohne Farbe gemacht, d. h. sie sind gar nicht so früh, aber die Farbe fehlt. Farbe und nicht-Farbe laufen parallel.

 Ich begann mit dem Mehrfarbendruck. D:h. für jede Farbe brauchte ich eine eigene Platte. Die Farben am Bild entstanden durch die Überlagerung der Farben. Jede Platte musste eintamponiert und anschließend an der Oberfläche poliert werden ohne, dass die Farbe aus den Vertiefungen herausgezogen wurde.

Tanzbär; Fund aus der Säure; Verdeckt

Das Weltbild des Seehundes; Künstlicher Paradiesgarten

Um 1980 habe ich die Serie über die historischen Monumente von Sri Lanka als Mehrfarbendrucke gemacht. Es handelt sich um Zeugnisse aus der buddhistischen Vergangenheit der Insel, die ungefähr 2000 Jahre alt sind. Die alten Texte, die ich in die Aquatinta-Radierungen eingebaut habe, sind in singhalesisch und englisch geschrieben.

Füße  Buddhas; Stupa im Erdkreis; Wasser-Becken;

Stelen; Thron ohne Herrscher; fast Schriftzeichen

Die Flächen-Ätzung nimmt immer breiteren Raum ein. Die Zeichnung wird weniger und das Abbildliche verschwindet zunehmend, ungegenständliche Formen nehmen zu. Die Dynamik der Form tritt in den Mittelpunkt.

Blau gegen Rot; sehr gefährliches Gesicht; Zick-Zack

Blau gegen Gelb; Reiter am Hund;  Zick-Zack anders

Floatglas ist ein sehr bemerkenswertes Material und geeignet für Tiefdruck (Radierung) und für Hochdruck. Die Farbe verändert sich auf dem Glas-Untergrund nicht, während sie sich auf  Metall in der Regel etwas durch Oxidation ändert. Bei Floatglas fällt das Ätzverfahren weg. Die Glasplatte muss mit Holzleim abgedeckt werden. Nur die blanken Stellen lassen sich hinterher mit Sandstrahl vertiefen. wenn die Platte hinterher vom Leim gereinigt ist, kann man sie für den Tiefdruck verwenden, wobei das Polieren sehr viel leichter geht und anschließend mit der Farbwalze überrollen, so dass man gleichzeitig Tiefen und Höhen abdrucken kann.

Lithographien auf Glas

Das sind die letzten  Aquatinta-Radierungen auf Kupfer mit  gelboxidierter Farbe.  Auf Kupfer oxidieren die Farben. Als Vorläufer der Cutouts habe ich mit ausgeschnittenen Figuren angefangen und im Reliefdruck  auf der Tiefdruckpresse abgezogen.

Aquatinta auf Kupfer und Prägedruck